【转】王全安:我只是一个手艺人

王全安和柏林电影节的那些事儿……


以后热爱电影就行了


其实做和说是两个行当,我当自己是个做活的人,所以不大爱说,因为说多了,就不大能做活了。说得文雅一点,电影在没拍前说不清楚,而拍完了也就不用说了,我还是觉得电影导演应该和观众隔着一层银幕,站在幕前说的是相声,不是电影。


就说点儿我和柏林电影节吧。


我的第一部电影《月蚀》2002年在柏林电影节的青年国际论坛放映。2005年第二部电影《惊蛰》由于错过了报竞赛单元,就放在了全景电影单元放映。2007年第三部电影《图雅的婚事》在竞赛单元参赛,并获得电影节大奖金熊奖。从这样一个序列看,在我、我的电影和柏林电影节之间,的确存在一种渊源。但如果说这种渊源就是因为你老去,所以人家就把奖给你了,这个理解就有些过于表面了。我自己知道的是,我和柏林电影节之间真正建立沟通的,其实是关于电影本身的。有几件小事似乎可以说明这种内在的联系。


当2007年《图雅的婚事》得金熊奖的时候,在后台,电影节主人比黄花瘦席迪特小声对我说:“把这个奖给你,也许可以叫别的中国导演有所明白,以后热爱电影就行了……”


无独有偶,在2004年,几乎是相同的一句话,却是我说给柏林电影节的。


当时正是地下电影最流行的时候,来北京选片的柏林电影节选片人被一大堆有志于电影的青年人对社会和环境的控诉和苦水搞得有些疲惫,就问我该怎么回答这些充满激情的年轻人,我对他说:你也许可以告诉他们,要更热爱电影……他听了就沉默了。


回到2007年《图雅的婚事》得奖之后,德国国家一台最牛的主持人采访我:过去看莫道不消魂中国电影,感觉里面的人和事和我们不大一样,但那个环境和背景叫我感兴趣;我看你的电影,是我头一次忘记了我是在看一部中国电影,我完全是被里面的人和人的命运所打动,那么,一个中国电影抛开了这个背景,你觉得是进步了还是退步了……


我说:我终于等到了不用再说这个可恶的背景的时候了……我就是个电影导演,不用再是一个什么背景里的导演,那个角色虽然容易招人同情,但不公平……


再转到2010年的柏林电影节,当《团圆》这样一部有着十分敏感的政治背景的中国电影在柏林开帘卷西风幕,引起世界所有国家媒体的强烈关注,但叫我感慨的是,几乎所有的媒体不再有人提问关于那个经典的背景话题。这些来自世界不同地区的最能看电影的人,除了为电影的故事和人物所感动外,还会自言自语地加上一句:我们那里也有这种情况呀……这样的时候叫我激动,因为由此,电影是电影而不是其他了。


用别人的尿照照自己


说到这儿,事情似乎基本好了,中国电影通过自身的努力,终于回到了正常的艺术标准以内,可以好好大拍特拍了吧?可事情又有了变化,因为我们这边又有了新的发展。因为我们目前飞快发展的社会经济,使中国变得强大富裕了,使中国的电影迎来了商业娱乐时代,并形势一派大好。一时间,电影好像除了能拿来挣钱,说别的好像都成了大逆不道了。我想我们又被我们那喜欢投机取巧的聪明脑瓜给涮了,原因不是因为什么深奥的哲理我们没闹明白,是因为我们再一次无视一些基本的常识。一些自打人类社会开创至今积累下来的对人类文明、人类文化艺术的恒定的价值,是不容轻易改变的。电影是文化商品,这就是它价值的界定,忽略其中任何一种,都会导致失衡。


如果说一部文化品位和商业娱乐平衡的好电影能够和观众产生一次爱情,那么只强调感官刺激娱乐的电影(美曰:观众笑了就行了)则像是诱惑观众进了一次妓院。可以产生爱情的电影,不但可以给人以形色的美感,也带给人精神的美感享受,而爽了就行了的简单刺激,一来快感有限二来这种快感也难以持久。所以双方往往关系不好,一个骂对方服务不佳,一个骂对方本来就不是高尚行为,所以,电影的问题是拿什么赚钱和怎么赚。


一部《阿凡达》赚的钱比我们一个国家的一年的全部电影赚得都多。或者说白了,文化才是商业的高级形式。


在我看来,幸好还有像柏林电影节这样的地方,它既为中国电影提供更为宽广的国际视野,也提供了一面可以使我们更好地看清自己的镜子,如果这么说有助长洋人威风的媚外之嫌,那就把柏林电影节当成是一泡尿,虽然尿是别人的,但也一样可以照出我们自己。而品质纯净的好电影,就恰如一面明镜,安静而透彻。


中国作为一个已经富了强了的国家,应该有勇气有眼光和魄力,力争在文化上为世界做出更大的贡献,因为,只有文化智慧上为世界做出贡献的民族,才会是世界人民尊敬的民族。


在我们就我们这个电影的新生事物欢欣鼓舞或义愤填膺的时候,第60届柏林电影节及时地把两部类型不同的中国电影选入自己最重要的竞赛单元,因为,这是目前中国的一个电影趋势,值得拿来研究研究。


我会继续拍下去的,导演作为一种职业,我喜欢论手艺,中国电影从来不缺大师,缺手艺人。

Written on 03月 8th, 2010 , 专业研究 Tags:

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